Die Theaterstücke

Von Saunas abendfüllenden arabischen Dramen (mit mehr als einem Akt), von denen er selbst in verschiedenen Artikeln von Abou Naddara und in seinen unveröffentlichten Memoiren behauptet, es seien zweiunddreißig gewesen, wurde nur eines zu seinen Lebzeiten als eigenständiges Buch veröffentlicht: Mūliyīr Miṣr wa-mā yuqāsī (Der ägyptische Molière und was er erleidet). Laut Ibrāhīm ʿAbduh wurde jedoch bereits 1876 in Italien ein Einakter namens Il marito infedele veröffentlicht. Matti Moosa erwähnt außerdem den arabischen Titel eines französischen Theaterstücks -al-Salāsil al-Muḥaṭṭama (Die zerrissenen Ketten) -, das ihm zufolge 1911 in Paris erschien.

Da Skizzen und Dialoge in den verschiedenen Zeitschriften Sanuas reichlich vorhanden waren, machte sich Nagua Ibrahim Anous an die Aufgabe, die als Theaterstücke zu klassifizierenden Stücke direkt aus den Zeitschriften zu sammeln. Ein anderer Gelehrter, Muḥammad Yūsuf Najm, veröffentlichte acht Stücke - darunter den ägyptischen Molière - aus den Manuskripten, die Sanuas Tochter Louli Milhaud-Sanua aufbewahrt hatte, im dritten seiner Bände über das arabische Theater. Diese acht Stücke können jedoch auf sieben reduziert werden, da eines von ihnen ein kurzer Dialog zwischen einem englischen Touristen und einem Eselsjungen (as-ssawwāḥ wa-al-ḥammār) ist.

Sanuaʾs erhaltene abendfüllende Stücke sind demnach: būrṣat miṣr (Die ägyptische Börse), al-ʿalīl (Der Kranke), abū rīda l-barbarī wa-maʿshūqatuh kaʿb al-khayr (Der schwarze Abū Rīda und seine Geliebte Kaʿb al-Khayr), aṣ-ṣadāqa aʿnī zawāg as-sitt warda maʿ ibn ʿammihā (Die Treue: Die Hochzeit von Fräulein Warda mit ihrem Cousin), al-amīra l-iskandarānīya (Die alexandrinische Prinzessin), aḍ-ḍarratayn (Die beiden Mitfrauen) und mūliyīr miṣr wa-mā yuqāsī (Der ägyptische Molière und was er erleidet). Sie alle sind als Komödien angelegt und beschreiben auf satirische Weise alte und neue gesellschaftliche Gewohnheiten der ägyptischen Oberschicht: den Geldwechsel an der Börse (būrṣat miṣr), die Gesundheitsbehandlung in den Bädern von Ḥilwān (al-ʿalīl), den Umgang mit den Hausangestellten und dem Ehestifter (abū rīda l-barbarī wa-maʿshūqatuh kaʿb al-khayr), die Hochzeit eines Mädchens, das treu auf die Rückkehr ihres Geliebten wartet, während dieser in England studiert (aṣ-ṣadāqa aʿnī zawāj as-sitt warda maʿ ibn ʿammiha), die Verherrlichung alles Französischen (al-amīra l-iskandarānīya) und die Probleme der Polygamie (aḍ-ḍarratayn).

Das einzige Stück in arabischer Sprache, das zu Lebzeiten Sanuas separat veröffentlicht wurde, Der ägyptische Molière, muss als das am wenigsten typische Beispiel für seine kurze Erfahrung als Dramatiker angesehen werden. Die Handlung wird als autobiografisch dargestellt und fasst die Probleme zusammen, auf die Sanua bei der Leitung seiner Theatertruppe stieß. Im Gegensatz zu den übrigen Stücken Sanuas in Najms Sammlung wurde sein ägyptischer Molière in zajal (gereimter Prosa) verfasst. Höchstwahrscheinlich wurde es vor seiner Veröffentlichung umgeschrieben. In der Tat zitieren die Schauspieler während der Skizze des ägyptischen Molière Dialoge aus früheren Stücken, die nicht mit den entsprechenden Texten in Muḥammad Yūsuf Najms Veröffentlichung übereinstimmen.

Sanuas Nachlass an Manuskripten enthält zwei weitere unveröffentlichte Theaterstücke. Bei dem einen handelt es sich um eine einaktige Skizze in französischer Sprache mit dem Titel Bou la-la und bei dem anderen um ein abendfüllendes arabisches Stück, dessen Titel zerstört wurde.